14第14章（1 / 2）

咔！乙巳年三月初一，02场戏拍摄结束。

男二号立马离抱过古曼童的温泽宇三尺远。哥，从此以后你就是我哥，这男主角活该你当。

想到还没来剧组的男三号，男二编辑了短信发送道：“哥，我最近身体有些不舒服，我的戏份再挪给你点吧！”

收起手机，男二继续一副人畜无害的听着宁舒接下来的安排。

首先是关于副导演1号的，“舒导演，为了让剧情更加饱满，以后被拐儿童父母凄惨的现状拍摄就交给你，正好那二人的演员也是你们公司塞进来的，我只有一个要求，拍出惨的同时不要刻意的卖惨。”

“你要拍惨就不能直接拍惨，你要拍朱父朱母有一丝希望又反复绝望的生活，要拍十年物是人非，但他们的时间却永远停在了十年前，要拍死前没有见到小朱朱一直不肯闭眼的朱爷爷。”

“朱家人的惨是激起观众心中对人贩子厌恶的一把利箭，我们的拍摄甚至拍不出朱家人生活痛苦的十分之一，所以，不要把他们的惨拍的太过于世俗化和脸谱化。”

副导演1号欣喜若狂：“好的导演。”他可以短时间不和非人类接触了。

接着宁舒说：“其次，编剧组要开始发力了，一部成功的警匪片少不了悬疑紧张气氛的塑造。”

“最常见的悬念紧张感塑造是警察发现线索1人证，嫌疑人先一步贿赂或者灭口，警察发现线索2物证，嫌疑人几乎是与警察擦肩而过的消灭罪证。警察发现嫌疑人踪迹，马上就要抓捕了，嫌疑人因为意外逃过追捕。”

“这种悬念紧张感一般从正反方两个角度进行叙事。”

“虽然设置悬念的方法和叙事方法都相似，但因为罪犯的不同，犯罪的手法的不同总是会让观众有新奇感。”

“我们现在要做的就是把握好悬念紧张感的设置。”

回来的这一年宁舒还是狠狠啃了几本书，如果是电影的话，影片时间短，紧张感很容易塑造。