26Coco的白日梦上（2 / 2）

“片中大部分镜头都取景于逼仄狭小的室内空间，重复固定的建筑，但在暗示重复拥挤的环境挤压的同时，却完全不会令观众觉得单调无聊和视觉压抑。

“这里方可以几乎给每一个室内景都设计了明显的前中远三个景别，从而呈现出较大的纵深。灵活使用了大量推、拉、移镜头，展现更多空间变换的细节，同时又细腻地表达人物的心理活动。

“此外，电影中大部分的人都是出现在画面的左右侧横向入画，表现出当时人们内心的压抑与束缚；又有大量空镜头伴随出画人物之间的对话，各种固定机位做出偷|窥视角，暗示人们被挤压后所剩无几的隐私与空间。

“还生怕观众看不出来，片中有一段直接让阴影形成囚禁两人的牢笼，还有用道具、场景和光影切割主角与外在世界、男主与女主之间的分界。

“越是压抑的外界环境，就越难以压抑躁动的心灵，两人重复的日常通过极富流动感的镜头，似乎在缓慢地滋生爱意。背景音演奏出一个一个起舞的小节奏，而原本枯燥的日常接触则不断契合这些节奏。

“看似行云流水的十几秒镜头，或许观众无法第一时间感受到导演及主创团队的用意，但这种画面里极度舒适的韵律感，却会让镜头充满特别的魅力。当然，想要达成这种效果，不敢想象在拍摄中要耗费多少精力，才能完成如此精确如舞步的成片。

“于是最终，电影呈现出精致细腻的视听语言，拥有极强的规划性、统一性，以极高的设计感让其成为一部精巧的作品。

“与极度精确缜密的视听语言相对应的，就是叙事逻辑上的随意。

“虽然也不至于说支离破碎，但整个故事是通过一个个碎片化的镜头拼凑而成的，每段镜头像孤岛，游离在完整的世界之外。有大致的时间线，但上下场的逻辑关系、人物与人物的语言对话经常跳跃不接。

“具体的大家可以自行进影院挑毛病。感觉导演在安排某个场景的时候也没有想好一定要放在哪里，甚至同时出现的画外音或者内心剖白都完全可能不是这场戏的，后面剪辑的时候感觉这里插这句话有意思，就插|了进去。这个手法其实方可以在预告片里就已经在玩了。

“相比起叙事的逻辑，剧组的所有人可能更在乎一个镜头够不够有感觉。

“像这个镜头，方可以要郑书秋一个人发呆的时候还要摆POSE，靠在水台边的比例正好在黄金分割线；场景师挑了半天，挑出来这么一个黄铜的衔尾蛇形的钟，针头的颜色还要是和高澄的袖扣一个色的；摄影师无所谓这些，他只关心郑书秋旁边那个冒烟的水壶吹出来的水雾够不够好看，有没有把郑书秋罩得美人如花隔云端。

“方可以还嫌不够，还要故意玩弄叙事诡计，给你暗示，让你误会，然后开个玩笑，刻意制造的期待落空混杂在孤岛式的时间碎片当中，不到下一刻，你永远不知道这一段是戏谑的玩笑，还是又一小段暗示。

“这部电影注定是无法讨好所有人